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Concepteur et constructeur de décors et machineries, François Delarozière explore depuis une vingtaine d'années l'art du mouvement. Spécialisé dans le théâtre de rue et intimement associé, dès 1983, à l'aventure de la compagnie Royal de Luxe, il est aujourd'hui un créateur accompli et une référence pour ses pairs. L'exposition et le livre Le Grand Répertoire dont il est l'instigateur posent un regard renouvelé sur quatre-vingt machines de théâtre. Un concentré d'âme et de mécanique, d'aventure collective et de recherche personnelle, de matière et de poésie. Car la structure d'une machine n'est jamais anodine. Les matières parlent entre elles, et confèrent à l'objet sa justesse, sa profondeur, son réalisme. Dans le choix des matériaux et de la forme, il est question d'éthique et de plaisir. C'est en grande partie ce choix qui donne du sens à son travail. Et bien sûr, au cœur de la démarche de François Delarozière, le mouvement s'avère fondateur. C'est par lui que s'insère la vie, offrant une dimension nouvelle à l'objet. Sans mouvement, le temps et les cycles ne s'incarnent pas. Il n'y a ni vitesse ni lenteur. Et donc pas d'histoire. Chef de bande, François Delarozière adore les histoires... surtout communes. Il possède le sens du partage. Mieux que ça, il en a l'impératif besoin. Ça tombe bien, l'art n'est que nécessité. [résumé de l'éditeur]

Bertolt Brecht turned to cabaret; Ariane Mnouchkine went to the circus; Joan Littlewood wanted to open a palace of fun. These were a few of the directors who turned to popular theatre forms in the last century, and this sourcebook accounts for their attraction.
Popular theatre forms introduced in this sourcebook include cabaret, circus, puppetry, vaudeville, Indian jatra, political satire, and physical comedy. These entertainments are highly visual, itinerant, and readily understood by audiences. Popular Theatre: A Sourcebook follows them around the world, from the bunraku puppetry of Japan to the masked topeng theatre of Bali to South African political satire, the San Francisco Mime Troupe's comic melodramas, and a 'Fun Palace' proposed for London.
The book features essays from the archives of The Drama Review and other research. Contributions by Roland Barthes, Hovey Burgess, Marvin Carlson, John Emigh, Dario Fo, Ron Jenkins, Joan Littlewood, Brooks McNamara, Richard Schechner, and others, offer some of the most important, informative, and lively writing available on popular theatre. Introducing both Western and non-Western popular theatre practices, the sourcebook provides access to theatrical forms which have delighted audiences and attracted stage artists around the world. [editor summary]

Grand voyageur, Philippe Genty porte en lui des paysages et des images des pays qu'il a traversés au cours de ses nombreux périples. Mais il y a aussi d'autres paysages que Philippe Genty consigne régulièrement, ce sont ceux des rêves. L'inconscient, ce continent riche et coloré, l'intrigue depuis toujours. Or, qu'est-ce d'autre que le rêveur sinon un « voyageur immobile » ?

Sur scène, huit personnages, plus ou moins humains, se retrouvent emportés dans une odyssée au-delà du temps, au-delà de l'espace et au-delà de toutes frontières physiques. Huit « voyageurs immobiles » qui plongent sans cesse dans des situations en perpétuelle métamorphose, à l'image des sentiments et des états d'âme qui traversent nos corps.

Ce qui importe au fond, au-delà de toutes les « traductions » des spectacles de Philippe Genty, c'est l'entière liberté donnée au spectateur, petit comme grand, de choisir l'histoire qu'il veut voir.

Ce qui fait l'universalité d'un spectacle comme Voyageurs immobiles, c'est que tout un chacun peut y trouver matière à vibrer, à s'émerveiller et à rêver, bien sûr ! [résumé de la cie]

Perdue à l’intérieur d’elle-même, une femme, Léa, s’enferme dans sa bulle (au sens propre et au sens figuré). Un homme, Samuel, tente de la rejoindre, franchit une série d’obstacles, pénètre dans ses obsessions, se perd dans ses doutes à lui, dans un tourbillon de faux-semblants, de rencontres ratées, de fantasmes tragicomiques. Ils sont entraînés, parfois attirés, avalés ou rejetés dans une succession de paysages à tiroirs, par ces lettres dont on ne connaîtra jamais le contenu, avant de rejoindre cette fin des terres et ce début d’autre chose.[ extrait de la présentation de la cie]