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Larry Tremblay cultive depuis longtemps une fascination pour l'œuvre de Francis Bacon – pour sa théâtralité des corps, sa physique de l'âme et sa métaphysique de la chair. Pour écrire ce livre autour de l'œuvre du peintre, il fait exploser l'un de ses tableaux. Pas un vrai, bien sûr. Ni un faux d'ailleurs. Et, pour dire vrai, pas totalement l'un des siens non plus. Mais le tableau qui, au fil des ans, s'est peint au sein de l'imaginaire du poète, à partir des interrogations que l'œuvre soulève. On assiste ainsi à un dialogue entre la manière de Bacon, d'une douleur toujours reconduite, et le poème de Tremblay, corps dévalisé dans son attention même qu'il porte au déroulement du tableau.

Écrire une pièce québécoise en anglais! Pourquoi, comment? Le contexte général de la création n’aura rien fait pour dissiper les doutes que pareille outrance ne pouvait manquer d’éveiller. En cette année cruciale pour le Québec du deuxième référendum sur la souveraineté, fallait-il y voir un geste de provocation?

Dix ans ont passé maintenant, et les premières réactions ont fait place peu à peu à l’analyse. En peu de temps, celle-ci en est venue à faire de cette oeuvre inclassable un véritable «classique» de la nouvelle dramaturgie québécoise.

Cette nouvelle édition du Dragonfly of Chicoutimi est suivie d’un dossier critique, présenté par Yves Jubinville, réunissant des textes de Paul Lefebvre, Robert Dion, Robert Schwartzwald, Chiara Lespérance, Michael Darroch et Jean-François Morissette.
[résumé de l'éditeur]