Sujets :
Jeu et interprétation
Expression corporelle
Théâtre - Étude et enseignement
Acteurs - Psychologie
Improvisation
Voix - Étude et enseignement

Dépouillement du document :
L’ENTRAINEMENT
a. Mouvements de rotation
b. Mouvements vibratoires
c. Mouvements ondulatoires
d. Exercices d’impulsions
Exemple de training

LA VOIX DE L’ACTEUR
Exercices d’échauffement
Massages et relaxation
Entraînement des muscles respiratoires
Exercices d’articulation
Travail sur les centres de résonance
Jeux exploratoires de la phonation
L’action physique et le point culminant de son mouvement
L’émission de la voix et ses blocages
L’émotion

L’ACTEUR ET L’ESPACE
L’espace vital de l’acteur : sa « bulle »
L’espace du tréteau
Le sens choral

L’ACTEUR ET SA RELATION AU PARTENAIRE
La relation au partenaire : un équilibre “polémique”

L’ACTEUR ET LES CINQ SENS
Attention-perception visuelle
Attention-perception auditive
Attention-perception olfactive
Attention-perception tactile
Attention-perception gustative

LA CONCENTRATION

L’IMAGINATION – LA FANTAISIE
L’imagination
La fantaisie

LE TEMPO-RYTHME

LE GESTE PSYCHOLOGIQUE, LE CENTRE MOTEUR, LE CORPS IMAGINAIRE
Le geste psychologique
Le centre moteur
Le corps imaginaire

LA RELAXATION
Relaxation en position assise
Relaxation avec un partenaire
Relaxation en position debout
Technique des impulsions

MEMOIRE SENSORIELLE – MEMOIRE AFFECTIVE
La mémoire sensorielle
Par l’objet, par le lieu
Par la sensation, par la peau
Par l’autre
La mémoire affective

L’IMPROVISATION
Préliminaires
Improviser sur le monde animal
La méthode de l’analyse par les actions physiques

LES « DITS » DE RADU PENCIULESCU
Ici et Maintenant
Petites histoires…
Àpropos d’unse scène dite « injouable »

UNE AMULETTE FAITE DE MEMOIRE, PAR EUGENIO BARBA
La révolution de l’invisible
Une action physique : la plus petite action perceptible
L’âge des exercices
Intériorité et interprétation
La complexité de l’émotion

ANNEXE I : Les pédagogues de l’Institut International de l’acteur

ANNEXE II : Propositions pour la création de « Studios d’Acteurs »

Résumé :
Patrick Pezin a fondé en 1990, l’Institut International de l’Acteur dont il a assuré la direction jusqu’en 1996. Pendant sept années sont venus enseigner de prestigieux professionnels : Robert Lewis (usa) fondateur de l’Actors Studio ; Sydney Pollack (usa) réalisateur de cinéma ; Boris Pokrowski directeur artistique du Théâtre Bolchoï à Moscou, etc.
Accompagné de présentation biographique des intervenants et de commentaires qui permettent de situer les groupes d’exercices par rapport à la perspective spécifique de leurs auteurs et d’en saisir l’esprit. La méthode utilisée par Patrick Pezin dans son ouvrage est de démontrer que si une tradition a été créée par un maître, celle-ci ne se transmet que transformée sous la patte de disciples. Art vivant, son apprentissage l’est aussi.
Par la multiplicité des intervenants cités, la diversité de leurs contextes culturels permettent d’échapper au piège de la pensée unique. L’utilisateur est à même de cheminer dans les ensembles d’exercices proposés en organisant son propre choix selon ses perspectives personnelles. Si la lignée « psychologique » est présente, la lignée « somatique » ou physique ne l’est pas moins.[résumé de l'éditeur]

Collection : Bibliothèque de l'École nationale de cirque

Localisation : Bibliothèque

Cote : 792.028 P521l 2002

• Ex. 1 — disponible