Sujets :
Esthétique des arts du cirque
Arts du cirque - Philosophie et théorie
Prise de risque
Processus de création
Mise en piste
Arts du cirque - France
Histoire du cirque
Nouveau cirque
Théâtralité
Théâtre - Influence
Espace scénique au cirque
Représentation de la piste
Représentation du corps circassien
Arts du cirque - Aspect économie
Arts du cirque - Étude et enseignement
Arts du cirque - Accidents et blessures

Dépouillement du document :
1er partie : Le risque dans la piste
1- Impermanence et pluralité des formes au cirque
A) Le cirque moderne
Astley n'a pas inventé le cirque
Les précurseurs immédiats d'Astley
From riding school to Royal Circus
Astley à Paris : de l'amphithéatre au cirque
Apogée du cirque moderne : le classicisme
Développement et déclin du cirque classique à l'ère industrielle
Les canons du cirque classique

B) Le nouveau cirque
Les révolutions culturelles
Influences du théâtre et du cirque d'Union Soviétique
L'influence du théatre des États-Unis
Le rôle de la décentralisation culturelle française
Les précurseurs oubliés
Faire du théâtre avec le cirque
Les pionniers
(Re) théâtralisation du théâtre par le cirque
Théâtralisation de la piste : chronique d'une adaptation
Le Nouveau cirque ou l'inversion de la norme

C) Plasticité des formes au cirque : instabilité impermanence et adaptation
Du manège au mangement : un projet industriel?
Instabilité, adaptabilité et plasticité des arts du ciqrue

D) Le cirque actuel en France : au risque de la crise?
Bref inventaire
Risques artistiques et politiques culturelles
Au risque de la crise

2- Le processus de création au cirque : un esthétique du risque
A) Acquisition des savoir-faire : du déséquilibre à la prouesse
Prouesse et numéro
Le désir initial
Du plaisir à l'intention : jouer à prendre des risques
Du jeu à la disciplines : apprendre à contrôler le risque
De la discipline à la maîtrise : se spécialiser dans la prise de risque
Haut niveau, virtuosité, adaptation : sublimer le risque

B) Composantes des arts du cirque : de la prouesse à l'oeuvre
Disciplines et spécialités : tentatives de classifications
Stratégies pour un risque maximum
Le risque dans le jeu burlesque : se déséquilibrer pour rire
Éléments de composition : entre stabilité et prise de risque
L'espace et le temps au cirque : Auguste et Einstein
Les écritures et le cirque : état des lieux

C) Artistes et spectateurs : le risuqe en partage

3- L'aire de jeu centrale : théâtre du sacrifice
Coïncidences architecturales
Composantes des jeux antiques
Mort et renaissance : rites et cycles
Cirques, arènes, stades : théâtres du sacrifice
Les spectacles à aire de jeu centrale : jeux et arts du risque
Le cirque recyclé

2e partie : Le risque hors la piste
1-Des métiers instables
A) Une économie fragile
État des lieux du cirque en France
Les secteurs économiques du cirque français
Le marché du travail et les caractéristiques de l'emploi
Le statut et les droits des auteurs de cirque
Une activité fragile malgré un succès de fréquentation

B) Des formations risquées
Contexte
Méthode
Synthèse des résultats

C) Pratique de loisir au cirque
Méthode
Résultats
Entretiens
Bien-être pour les pratiquants, risques pour les formateurs

2- Les risques du métier
A) Le cirque au quotidien
Contraintes imposées par l'art
Les astreintes d'un mode de vie

B) Le risque physique au cirque
La charge de travail pendant l'apprentissage des arts du cirque
Medecine du cirque : trente ans et six urgences

Conclusion

Résumé :
Il existe un modèle de la prise de risque et de ses conséquences au cirque : la chute mortelle du funambule, le dompteur dévoré par ses fauves. Mais cette modélisation suffit-elle à rendre compte des arts du cirque, ou de la réalité et de l’ensemble des risques pris par les artistes ?

En se fondant sur l’histoire, l’étude du terrain, l’expérience du métier et la confrontation quotidienne à la pratique, ce travail restitue l’histoire récente des arts du cirque en France et ses sources archaïques, et propose, en suivant la piste du risque, une nouvelle approche du cirque.

La notion de prise de risque est élargie à celles d’instabilité et de déséquilibre, et rapprochée de l’impermanence des formes artistiques et économiques, du processus de composition, et des risques physiques et sociaux induits par la pratique autant que par les formations.

Ces modalités d’expression et d’existence où l’artiste s’expose en permanence au déséquilibre, fonde l’hypothèse d’une esthétique du risque au cirque. [4e de couv.]

Collection : Bibliothèque de l'École nationale de cirque

Localisation : Bibliothèque

Cote : 791.301 G688a 2005

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