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El trabajo de reunir todo el material gráfico ha sido ingente. El resultado es una auténtica delicia para todos los circófilos. Se pueden ver perlas como la foto del payaso Nolo Tonetti al lado de unos niños enfermos estirados en una cama de hospital en el Circo Americano en el año 1952, un oso por las calles de la ciudad a finales del siglo XIX, la carpa del circo Krone en la avenida Diagonal en 1927 o imágenes seguramente irrepetibles: elefantes desfilando por la montaña de Montjuïc en 1968. El tono del texto, riguroso y afinado, denota la admiración del autor por la historia y también por las artes del circo, a las cuales dignifica y respeta desde la primera línea.

Aparte de las valiosas imágenes recopiladas de diferentes archivos y colecciones públicas y privadas, que permiten asegurar que el libro es también una historia gráfica —hay carteles, planos, fotografías de todas las épocas y programas— uno de los aspectos más interesantes es el trabajo de investigación de hemeroteca y algunas de las suculentas crónicas periodísticas que selecciona Bech

Recorriendo los capítulos del libro, el trabajo también es sumamente valioso ya que nos ayuda a entender la transformación urbanística de la ciudad de Barcelona a través del circo.

[extracte del text de Marcel Barrera, Zirkolika]

Esto no es una historia del circo, esto son historias del circo y de los circos de Madrid, impresiones, anotaciones, recuerdos del «mayor espectáculo del mundo», alegres unos y un poco amargos otros; sublimes y, a veces, míseros; misteriosos o prosaicos, pero siempre sugestivos. Tiene, el circo, un nombre sagrado en la historia de Madrid que es el del caballista inglés Thomas Price cuyos sucesores, William Parish y Matilde de Fassi, convirtieron el espectáculo en gran protagonista de la vida social y cultural madrileña. Price es, quién lo duda, tan madrileño, por lo menos, como el chotis. Pero hubo aquí, asimismo, otros circos, teatros y salones que ofrecieron acrobacias, taumaturgias y humoradas, dignos de figurar en la leyenda del circo. A este libro le gustaría ser, como el circo, una función variada, con números largos y cortos, visual y colorista, para ver con los ojos de la cara y con los de la imaginación, con descansos, con anuncios de grandes letras luminosas, con sonrisas y con muecas de pavor. Por él circulan magos y faquires, espías, fieras aterradoras, incendios y naufragios, payasos excéntricos y acrobacias inverosímiles. Aquí están los mismos personajes que atrajeron a los más grandes artistas de la época, a Degas, a Seurat, a Toulouse Lautrec, a Gutiérrez Solana, a Vázquez Díaz y, sobre todo, a Picasso. Pero también a Edmundo de Goncourt, a Benavente, a Rusiñol y al imprescindible Ramón Gómez de la Serna. No se ha pretendido hacer ni un tratado del circo, ni una historia de tipo académico, hemos preferido sacrificar la exhaustividad a la variedad, y, sin renunciar al rigor, entregarnos de lleno al sagrado principio del entretenimiento circense: la amenidad.