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L'ouvrage Du permanent à l’éphémère... espaces de cirque est né d’une rencontre entre le monde du cirque et le monde de l’architecture. À l'issue du remarquable Colloque international et de l’exposition "Architecture du cirque, du permanent à l’éphémère", j'ai voulu ce recueil riche d'histoires et d'expériences, flamboyant pour le plaisir des yeux et de l'esprit. Le cirque accomplit aujourd'hui l'une de ses métamorphoses les plus singulières et la diversité de ses formes actuelles exhalte l'imagination comme elle force le talent des artistes. L'espace s'impose comme l'une des données vitales pour l'épanouissement des arts du cirque. À ce titre, créer un nouveau site de développement pour le cirque s'impose à présent. L'invention d'un lieu, qu'il soit éphémère ou durable, trouve sa beauté et sa force par l'échange des compétences de circassiens, d'architectes, d'ingénieurs et de tant d'autres. [résumé de l'éditeur]

1768, Londres. Philip Astley, militaire fraîchement démobilisé, excellent cavalier, exécute d'étranges voltiges sur le dos d'un cheval lancé au galop. Triomphant sur sa monture, il exprime sa création, un acte simple et pourtant riche de conséquences : il est en train d'inventer le cirque. S'affranchissant de la rectitude du manège, il impose la piste circulaire de treize mètres. Confronté aux inconséquences climatiques des îles britanniques, il couvre son spectacle d'une coupole protectrice et crée le premier cirque stable. Enfin, entre chaque saynète équestre, ce génial inventeur insère exploits acrobatiques, funambulesques ou jonglés et une dimension nouvelle et rapidement indispensable, le comique.
De la naissance du cirque à son déclin vers le milieu du XXe siècle, en passant par son âge d'or au XIXe siècle et jusqu'à son renouveau ces trente dernières années, Pascal Jacob déroule pour nous la fabuleuse histoire du cirque. En piste ! [Résumé de l'éditeur]

Débattre de l'architecture du cirque peut paraître une gageure : cirque, architecture et scénographie ne s'associant pas d'emblée dans les esprits. Pourtant le cirque est un modèle de construction, ce qui est rare et n'est le fait ni du théâtre ni du cinéma. Trois périodes (anglaise, française, puis allemande) rythment cette histoire aux constructions tantôt éphémères, tantôt durables. L'auteur s'appuie sur une abondante iconographie internationale et en grande partie inédite.

This is a monumental history of that universally trancing, international phenomenon-the circus. It is the most complete chronicle of circuses and circus lore ever written in the english language. No reader can fail to be impressed by the scope of its coverage and the vividness of its descriptions. No lover of circus wonders can remain unmoved while reading of the people and performances that illuminated circus life.

The author reveals the origins of circus acts among Greek and Roman acrobats and medieval minstrels, tracing their development through eighteenth-century
fairs where they were combined with displays of horse riding in a circular ring to form a new style of presentation. He then follows the evolution of circuses during the nineteenth century, showing how novel acts and exhibitions of animal training were introduced to produce the circus we know today.

Mr. Speaight demonstrates the special way in which the circus grew in the United States, where three-ring circuses were transported over vast distances by railroad; and he describes the Golden Age of the circus in Europe, when circus riders ranked with ballet stars in popular esteem. Finally, he provides an up-to-the-minute account of circuses in the world today.

The author's account is based on many years of research in unpublished manuscripts and museum collections, and he reverses some long.held errors of previous writers on the subject. His book contains exhaustive notes and an appendix, listing circus buildings in London, New york and paris, which brings together information never before printed, giving the book great value as a permanent work of reference. [editor summary]

Repertoire tent shows, which began traveling America in the last half of the 19th century and continued well into the 20th century, brought summer entertainment to thousands of small towns in all part of the country. From 1900 to 1920 tent shows increased in number to form a rather sizeable industry. Development was interwoven with many of the popular amusements of the early century until, carring the traits and the scars of such dversions as the circus, moving pictures, vaudeville, Chautauqua, and touring opera house companies, the repertoire tent show emerges as a distinct form of rural theatrics.