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y Dramaturgie circassienne

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LIVRES

Homemade academic circus : idiosyncratically embodied explorations into artistic research and circus performance

Damkjaer, Camilla
Winchester, UK ; Washington, USA : Iff Brooks, 2016

This book takes its starting point in a rare experiment, that of an academic researcher attempting to learn to do circus. What happens to the knowledge of the performance theoretician when physically engaging with the circus arts? One of the (im)material outcomes of this experiment is what the author calls "homemade academic circus” - a series of lecture-performances on performance-related academic questions, presented and discussed through circus disciplines. The interest of homemade academic circus, and the analysis of it presented in this book, lies not only in the fact that it is a form of curiosity within academic research. It is also worth noting that the main character in this experiment (sometimes known as the “professional amateur” or the “academic freak”, the alter egos of the researcher) goes through the opposite process of what many artists within artistic and practice-based research experience today. What happens if, rather than going from art to academia, one would go from academia to art? Which cultural and paradigmatic shocks would that produce, and how would that influence the researcher’s understanding of knowledge and thinking? [editor summary]
This book takes its starting point in a rare experiment, that of an academic researcher attempting to learn to do circus. What happens to the knowledge of the performance theoretician when physically engaging with the circus arts? One of the (im)material outcomes of this experiment is what the author calls "homemade academic circus” - a series of lecture-performances on performance-related academic questions, presented and discussed through ...


Cote : 791.301 D161h 2016

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LIVRES

Juggling trajectories : Gandini Juggling 1991-2015

Wilson, Thomas J M
Londres : Gandini Press, 2016

Gandini Juggling have been one of the world’s most prolific and adventurous circus companies for over two decades. Founded with the aim of fusing juggling and dance, they have continually pushed the artistic and technical boundaries of juggling, resulting in performances that delight, astound, and defy easy categorisation. Iconic and iconoclastic in equal measures, Gandini Juggling have changed the perception of what juggling is and what it can be – transforming what might be considered a parlour-trick into a rich and distinctive art form in its own right.

In this book Thomas J M Wilson maps out the nature and growth of this pioneering and innovative company, from their formation in 1991 to 2015. Covering the breadth of their diverse output, he examines not only Gandini Juggling’s cutting-edge experiments that blend juggling with other art forms, but also their spectacular street art events, virtuoso juggling to music, and theatrically-charged performances.

Wilson takes a distinctive approach, providing a catalogue of over 25 of Gandini Juggling’s major performances, alongside accounts charting the trajectories of the development of their working practices, and accompanied by in-depth essays examining key features of the company’s work. Supported by an extensive array of full-colour photographs and contributions from many of the company’s key collaborators, this book is a uniquely rich and detailed insight into Gandini Juggling’s ground-breaking approach to circus. [editor summary]
Gandini Juggling have been one of the world’s most prolific and adventurous circus companies for over two decades. Founded with the aim of fusing juggling and dance, they have continually pushed the artistic and technical boundaries of juggling, resulting in performances that delight, astound, and defy easy categorisation. Iconic and iconoclastic in equal measures, Gandini Juggling have changed the perception of what juggling is and what it can ...


Cote : 793.870 922 42 G1959j 2016

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Ligne de fuite : carnet dramaturgique autour des oeuvres "Colosse", Académie Fratellini, 2012 et "Over the cloud", spectacle de fin d'études de la 26ème promotion du Cnac, 2014, mis en scène par Jérôme Thomas

Reviriaud, Aline ; Centre national des arts du cirque
Chalons-en-Champagne ; Saint-Denis : Centre national des arts du cirque ; Académie Fratellini, 2015


Cote : 791.307 114 4 R4545l 2015

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Verticality, weight and gravity : reflections on the concept of verticality, weight and gravity in circus arts' professional teaching : static trapeze, chinese pole, rope and tissue : pedagogical guide

FEDEC - Fédération Européenne des Écoles de Cirque Professionnels ; Dumont, Agathe
Bruxelles : FEDEC, 2015

The INTENTS “Verticality, weight and gravity” session suggests a cross-disciplinary approach. By combining the expertise of teachers and speakers from many different countries, schools and backgrounds, the objective is to share skills, reflect together and ask questions about how to act. Taking their experience in the field as a starting point, the four speakers– Roberto Magro (La Central del Circ, Barcelona, Spain), Clare Anderson (National Centre for Circus Arts, London, United Kingdom), Marie-Céline Daubagna (Le Lido, Toulouse, France) and Chloé Moglia (artist and artistic director of the company Rhizome) – suggested approaching the concepts of verticality, gravity and weight in the language of aerial disciplines starting from their own individual experiences. The idea was to recommend tools and avenues for reflection and then experiment on the body, in the specific place where they are conveyed to each individual person. This manual takes into account their experience as well as the testimonials of the teachers that attended the continuing professional development course led by educational coordinator, Anne Morin. [editor summary]
The INTENTS “Verticality, weight and gravity” session suggests a cross-disciplinary approach. By combining the expertise of teachers and speakers from many different countries, schools and backgrounds, the objective is to share skills, reflect together and ask questions about how to act. Taking their experience in the field as a starting point, the four speakers– Roberto Magro (La Central del Circ, Barcelona, Spain), Clare Anderson (National ...


Cote : 791.340 1 F292v 2015

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Verticalité, pesanteur et gravité : réflexions autour de ces notions dans l'enseignement professionnel des arts du cirque : trapèze fixe, mât chinois, corde et tissu : manuel pédagogique

FEDEC - Fédération Européenne des Écoles de Cirque Professionnels ; Dumont, Agathe
Bruxelles : FEDEC, 2015

La session INTENTS « Verticalité, pesanteur et gravité » propose une approche interdisciplinaire et transversale de la pédagogie. En réunissant des professeurs et des intervenants de pays, pratiques et écoles différents, l’objectif est de partager des compétences, de mener une réflexion commune et de s’interroger sur des manières de faire. En partant l’expériences de terrain, les quatre intervenants – Roberto Magro (La Central del Circ, Barcelone, Espagne), Clare Anderson (National Center for Circus Arts, Londres, Royaume-Uni), Marie-Céline Daubagna (Le Lido, Toulouse,
France) et Chloé Moglia (artiste et directrice artistique de la compagnie Rhizome) – proposent d’aborder la verticalité, la gravité et la pesanteur dans le langage des aériens à partir de leurs expériences singulières. Il s’agit de proposer des outils, des pistes de réflexion qui sont ensuite à explorer par le corps, dans l’espace particulier d’un processus de transmission propre à chacun. Ainsi, l’ouvrage
rend compte de leurs expériences mais également des témoignages des professeurs participant à la session de formation continue menée par la coordinatrice pédagogique, Anne Morin [résumé de l'éditeur]
La session INTENTS « Verticalité, pesanteur et gravité » propose une approche interdisciplinaire et transversale de la pédagogie. En réunissant des professeurs et des intervenants de pays, pratiques et écoles différents, l’objectif est de partager des compétences, de mener une réflexion commune et de s’interroger sur des manières de faire. En partant l’expériences de terrain, les quatre intervenants – Roberto Magro (La Central del ...


Cote : 791.340 1 D893v 2015

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MEMOIRES ET THESES

Les écritures circassiennes : réflexion menée lors d'un stage en communication effectué à CIRCa

Duminy, Adèle ; Buffard, Claude-Henri
Grenoble (France) : Grenoble 3, Université Stendhal, département des Lettres et Arts du Spectacle, 2014

Aux prises avec un processus de légitimation sans cesse renouvelé, le cirque contemporain s'est paré d'un statut artistique et, accessoirement, d'un champ lexical emprunté à la littérature. On parle ainsi volontiers d'« écriture » circassienne, d'« auteurs » de cirque, de regard d'« auteur » porté sur les disciplines circassiennes, etc. Ce phénomène que j'ai d'abord attribué à une exagération langagière, sinon à un usage métaphorique, a ensuite constitué une véritable entrée dans ma modeste tentative de décrypter les caractéristiques propres aux créations circassiennes de manière à affiner mon regard sur elles et être ainsi capable d'en rendre compte par la suite avec le plus de pertinence possible. En effectuant mon stage à CIRCa, pôle national des arts du cirque basé à Auch, j'étais ainsi au cœur d'une terre irriguée par l'émergence de ce jeune art, essentiellement hybride, ce qui ne facilite pas son appréhension. Le présent mémoire s'emploie donc à présenter dans une première partie la structure au sein de laquelle j'ai effectué mon stage et les missions que l'on m'y a confiées dans le domaine de la communication pour ensuite s'attacher à déterminer ce que l'on entend par « écriture » dans les arts du cirque. Lesquels sont le langage du corps et du mouvement par excellence. Existe-t-il réellement une écriture qui soit propre aux arts du cirque ? Et surtout comment lire cette écriture et en rendre compte ? Pour répondre à ces questions, j'ai d'abord tenté de définir la notion d'écriture circassienne, en déterminant ses caractéristiques, ses récurrences. Il en ressort que ces écritures sont plurielles et que néanmoins le terme d'écriture ne paraît pas abusif puisque les créations circassiennes, les plus abouties bien entendu, permettent aux artistes de délivrer aux spectateurs leur point de vue sur le monde ou du moins sur leur propre monde, puisqu'on a vu que l'autoréférentialité pouvait être fortement représentée. En outre, ce recensement des écritures circassiennes selon leur modèle de dramaturgie a permis de montrer que l'on pouvait appréhender ces spectacles de façon à infléchir une lecture que l'on réduit souvent à une perception essentiellement émotive. La réception des spectateurs cependant reste difficilement appréciable en cela même qu'elle fait rarement l'objet d'études approfondies mais aussi parce qu'elle émane d'un public lui aussi pluriel dont il s'agit encore d'éduquer le goût. C'est à cet endroit qu'interviennent communicants et journalistes qui tous deux, dans des proportions différentes, ont un rôle à jouer dans la compréhension et la reconnaissance de ces diverses écritures circassiennes. On a pu suggérer, en se défiant de toute forme de moralisme, qu'il serait d'abord souhaitable pour eux d'en percevoir les lignes directrices et l'originalité de manière à pouvoir, si nécessaire, prendre de la distance vis-à-vis des dossiers des compagnies qui convoquent une écriture dont les enjeux de séduction peuvent brouiller quelque peu la transparence des intentions et la véritable nature des écritures créatives à l’œuvre. Il paraît donc important pour le communicant comme pour le journaliste critique prenant pour objet le cirque contemporain de fréquenter abondamment les spectacles bien sûr mais aussi d'effectuer un travail de veille se fondant sur la lecture théorique émanant des spécialistes et des artistes eux-mêmes, soucieux de conserver une trace de leur travail. Cette littérature, de plus en plus abondante, fournit un bagage précieux, bien que disparate, et atteste du fait que l'écriture circassienne peut ne pas être de lecture immédiate et demander par là même un véritable accompagnement. [résumé de l'éditeur]
Aux prises avec un processus de légitimation sans cesse renouvelé, le cirque contemporain s'est paré d'un statut artistique et, accessoirement, d'un champ lexical emprunté à la littérature. On parle ainsi volontiers d'« écriture » circassienne, d'« auteurs » de cirque, de regard d'« auteur » porté sur les disciplines circassiennes, etc. Ce phénomène que j'ai d'abord attribué à une exagération langagière, sinon à un usage métaphorique, a ensuite ...


Cote : 791.301 D888e 2014

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MEMOIRES ET THESES

A desire for presence : the ritual aesthetics of contemporary circus

Lievens, Bauke ; Jacques, Jessica ; Minguet, Joan Maria
Barcelone : Universitat Autonoma de Barcelona, 2009

In general the aim of this paper is to link the recent tendency towards ritual poverty in theatre and circus to contemporary philosophical thought. Due to the loss of meaning of philosophical concepts that define the human subject as a centred, autonomous and mystical entity, also the basic concepts of the performance arts have changed. In this context we would like to indicate the abandonment of the aesthetics of representation for an exploration of what lies beyond representation: presence. In theatre this evolution is manifested in the shift from dramatic theatre to postdramatic theatre. After a period of interdisciplinarity known as „Nouveau Cirque?, contemporary circus recently manifest the same desire for presence.

Secondly, we would like to argue that with the gaining importance of the Real both theatre and circus seem to approach their ritual origins. This evolution is widely known in postdramatic definitions of theatre as performance, ceremony or social event. In circus however, the matter is more complex due to the ambiguous and physical connection to reality. In many ways circus resembles ritual, which drives us to propose an analytical frame for circus as a contemporary ritual on the level of function, experience and aesthetics. The latter however is not a closed and perfectly fitting scientific tool, but has to be understood as a map that can guide us in the fascinating adventure of analyzing the increasingly popular landscape of contemporary circus. [author summary]
In general the aim of this paper is to link the recent tendency towards ritual poverty in theatre and circus to contemporary philosophical thought. Due to the loss of meaning of philosophical concepts that define the human subject as a centred, autonomous and mystical entity, also the basic concepts of the performance arts have changed. In this context we would like to indicate the abandonment of the aesthetics of representation for an ...


Cote : 791.301 L7221d 2009

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ARTICLES DE PERIODIQUES

Voir le cirque en auteur

La Boulaye, Pauline de ; Ancion, Laurent
C!rq en capital n°13, p.22-23, janvier 2017


Cote : CIR-C-13

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ARTICLES DE PERIODIQUES

‘New’ hippodrama, or ‘old’circus?: legacy and innovation in contemporary equestrian performance

Baston, Kim
Popular Entertainment Studies, 2016

The hippodrama existed as a popular spectacle during the nineteenth century, an entertainment marrying the equestrian acts that were staples of the early modern circus with a grander narrative purpose. As such it was denigrated by the guardians of ‘legitimate drama,’ such as Leigh Hunt, as an example of the triumph of the taste of the masses over the claims of the intellect. Within circus, equestrian performances waned in importance during the twentieth century, ceding prominence to wild animal and spectacular aerial acts. While animal performance within circus has also declined, there has been a recent resurgence of equestrian companies. In the contemporary equestrian spectacle the relationship of horse with human is radically re-defined, based on an ‘equal’ or ‘reciprocal’ sharing of the theatrical space, emphasising non-human animal agency and de-emphasising suggestions of coercion. Yet these spectacles retain strong traces of the traditional divisions of equestrian acts within the circus, from the formal movements of Haute École to ‘liberty’ acts. This article investigates the shifting narratives surrounding -the contemporary equestrian spectacle. [editor summary]
The hippodrama existed as a popular spectacle during the nineteenth century, an entertainment marrying the equestrian acts that were staples of the early modern circus with a grander narrative purpose. As such it was denigrated by the guardians of ‘legitimate drama,’ such as Leigh Hunt, as an example of the triumph of the taste of the masses over the claims of the intellect. Within circus, equestrian performances waned in importance during the ...


Cote : 798.24 01 B327n 2016

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Dramaturgie circassienne [13]

Arts du cirque - Processus de création [7]

Arts du cirque - Philosophie et théorie [4]

Mise en piste [4]

Écriture scénique [3]

Acrobatie aérienne - Étude et enseignement [2]

Acrobatie aérienne - Philosophie et théorie [2]

Cirque contemporain - Philosophie et théorie [2]

Espace scénique au cirque [2]

Histoire des arts du cirque [2]

Piste de cirque [2]

Représentation du corps circassien [2]

Ritualisation au cirque [2]

Spectacles de cirque - Critiques et interprétations [2]

Textes de cirque [2]

Thomas, Jérôme [artiste de cirque] [2]

Un loup pour l'homme [compagnie de cirque] [2]

2 Rien Merci [compagnie de cirque] [1]

Académie Fratellini [école de cirque] [1]

Acrobat [compagnie de cirque] [1]

Acrobatie - Philosophie et théorie [1]

Art clownesque - Philosophie et théorie [1]

Art de la performance [1]

Art équestre - Architecture [1]

Art équestre - Philosophie et théorie [1]

Artaud, Antonin [écrivain] [1]

Artistes de cirque - Entretiens [1]

Arts de cirque - Recherche et développement [1]

Arts de la marionnette - Philosophie et théorie [1]

Arts du cirque - Aspect symbolique [1]

Arts du cirque - Production et mise en piste [1]

Arts du cirque - Recherche et création [1]

Arts du cirque - Répertoire [1]

Arts du cirque et danse [1]

Arts du cirque et théâtre [1]

Ballet et jonglerie [1]

Cabaret Chromatic [spectacle de cirque] [1]

Castellucci, Roméo [metteur en scène] [1]

Centre d’Innovation et de Recherche Circassien (CIRC) [1]

Centre national des arts du cirque (CNAC) [1]

Cie Maripaule B. - Philipe Goudard [1]

Circa : festival de cirque actuel [festival de cirque] [1]

Cirque Barbette [compagnie de cirque] [1]

Cirque contemporain [1]

Cirque contemporain - France [1]

Cirque d'auteur [1]

Cirque ici - Johann Le Guillerm [compagnie de cirque] [1]

Cirque intérieur [spectacle de cirque] [1]

Cirque nu [titre de spectacle de cirque] [1]

Clarke, Gill [chorégraphe] [1]

Colosse [spectacle de cirque] [1]

Compagnie Attention Fragile [compagnie de cirque] [1]

Compagnie Jérôme Thomas [compagnie de jonglerie] [1]

Compagnie Rictus [compagnie de théâtre] [1]

Compagnie Transe Express [compagnie des arts de la rue] [1]

Compagnies de cirque - Angleterre [1]

Corde lisse - Philosophie et théorie [1]

Cordoba, Miguel [artiste de cirque] [1]

Cridacompany [compagnie de cirque] [1]

Danse et jonglerie [1]

De Volder, Eric [metteur en scène] [1]

Deleuze, Gilles [philosophe] [1]

Diffusion culturelle [1]

Diffusion des arts du cirque [1]

Doble Mandoble [compagnie de cirque] [1]

Espace scénique circulaire [1]

Espaces et lieux de spectacle de cirque [1]

Esthétique des arts du cirque [1]

Études sur le genre [1]

Gandini Juggling [compagnie de cirque] [1]

Gandini, Sean [artiste de cirque] [1]

Guattari, Félix [philosophe] [1]

Histoire de l'art équestre [1]

Histoire des arts du cirque - Angleterre [1]

Jonglerie - Étude et enseignement [1]

Jonglerie - Philosophie et théorie [1]

Jonglerie dans l'art [1]

Jonglerie et musique [1]

Journalisme - Art d'écrire [1]

Kirby, Michael [théoricien du théâtre] [1]

L'Enfant qui... [spectacle de cirque] [1]

Langage acrobatique [1]

Lehmann, Hans-Thies [1]

Les choses de rien [compagnie de cirque] [1]

Maboul Distorsion [compagnie de cirque] [1]

Matthis, Rosa [artiste de cirque] [1]

Mise en scène [1]

Mythologie [1]

NoNo Théâtre [compagnie de théâtre] [1]

Notation du mouvement acrobatique [1]

Notation en jonglerie [1]

Nouveau cirque [1]

Over the cloud [spectacle de cirque] [1]

Processus de création - Recherche [1]

Relation de l'artiste avec le public [1]

Représentation de la piste [1]

Représentation du risque chez le spectateur [1]

Rhizome (Philosophie) [1]

Scénario de spectacle de cirque [1]

Scénographie de cirque [1]

Sémiotique et arts du cirque [1]

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