Cirque Archaos 

Le « nouveau cirque », le « cirque contemporain », le « cirque actuel », le « cirque de création », les « arts du cirque », autant d’appellations qui tentent de cerner et de rendre compte des intentions, des démarches et des spectacles concrétisés par de nouvelles générations revisitant, sans a priori, les chemins ouverts de cirques différents. Depuis les années 1980, soutenus par des mesures d’aides institutionnelles, des artistes qui s’enracinent dans le paysage culturel et artistique participent à l’histoire de ce genre en se laissant contaminer par
le monde tout en en restituant une vision, c’est-à-dire en faisant œuvre. À partir de quelques problématiques, la constitution du genre et son institutionnalisation, les échappés (les clowns, par exemple), l’approche des nouvelles technologies, le croisement avec les autres arts (la danse et le théâtre), cet ouvrage mêle considérations esthétiques et analyses de spectacles et pointe l’hétérogénéité d’une création plurielle. [résumé de l'éditeur]

Décrit comme le non-conformisme incarné, «poète et visionnaire», «Rabelais du cirque » Pierric Pillot dit Pierrot Bidon, créateur de plusieurs compagnies de cirque et metteur en scène de plus de quatre-vingt spectacles dans le monde entier, « fait partie de ces défricheurs d art que furent Merce Cunningham ou Pina Bausch ». Ses créations enflammèrent ou traumatisèrent mais ne laissèrent jamais le public indifférent, de Paris à Rio en passant par Londres ou Moscou. « Tout ce qu on dit on le fait, tout ce qu on veut on l a. » Son humour provocateur dissimule des préceptes d engagement et d audace sur lesquels il n a jamais transigé. Détourneur d actions, pirate de l art, défricheur à la tronçonneuse, il n en reste pas moins attaché à la tradition circassienne et admiratif de la performance. Profondément libre, anar même, il transgresse en permanence les règles dans la vie comme sur scène et contribue, dès les années 1970, à remettre le cirque en phase avec son temps afin « d offrir au public le spectacle de ses propres rêves ». De l épopée fellinienne du Cirque Bidon à l épure immaculée de Place des Anges en passant par la folie grinçante d Archaos ou la transe poétique de Circus Baobab, les images de ses créations ont irrémédiablement bouleversé la face du cirque dans le monde entier. Ce récit biographique livre les réflexions de Pierrot Bidon et donne la parole aux complices et témoins de ses aventures, acteurs culturels, gens de cirque et de scène issus du monde entier. Tout autant que son apport artistique incontestable, c est le caractère libre et intempestif, la passion et la détermination d un homme hors du commun que ce livre s attache à restituer.[résumé de l'éditeur]

Bouissac is one of the world's leading authorities on circus ethnography and semiotics present in this volume a theory of the circus as a secular ritual and introduces a method to analyze its performances as multimodal discourse. He cover the range of circus specialties (magic, animal training, acrobatics, clowning) and provide examples to show how cultural meaning is produced, extended and amplified by circus performances and a reflection on the potentially subversive power of this discourse and its contemporary use. [editor summary]

Spectacle vivant le plus apprécié des Français, le cirque est aujourd'hui un secteur dynamique et d'une grande diversité : aux côtés des chapiteaux colorés qui déroulent leurs numéros devant un public d'enfants fascinés, le cirque contemporain prend une place de plus en plus importante et suscite de nombreuses vocations. Si l'on naît toujours enfant de la balle, on peut maintenant apprendre le métier dans des écoles spécialisées, la vie de nombreux artistes de cirque s'apparente aujourd'hui à celle des autres artistes : statut d'intermittent du spectacle, recherche de subventions pour les créations, tournées en fonction des ventes de spectacles aux établissements culturels... Bien loin de se limiter à la seule représentation, le quotidien d'un artiste de cirque est varié et nécessite souvent une forte polyvalence et une implication totale. Un métier fait de passion, et de risque : celui de la prouesse physique, mais aussi celui de l'incertitude financière liée à toute activité de création. [résumé de l'éditeur]

Tour d'horizon en 600 pages de 70 compagnies nationales et internationales ou artistes de cirque, cet ouvrage délivre une vision incarnée de la scène circassienne contemporaine. Chaque compagnie voit son univers et son parcours restitués, illustrés par des images des créations, des lieux de vie, des traces de travail (notes, croquis...). Enfin, les artistes sont invités à prendre la parole, à livrer leur conception des arts du cirque, en perpétuelle redéfinition. [résumé de l'éditeur]

En 1986, Pierrot Bidon fédère des artistes éclectiques, de cirque et de rue, sous un chapiteau. Depuis, les spectacles d'Archaos, cirque de caractère, affirment leur originalité : ils mettent en piste des questions de société brûlantes et ont recours sur scène à des motos, des tronçonneuses, des camions et à une certaine poésie trash. Guy Carrara, membre fondateur de cette aventure et directeur de la Compagnie depuis 1995, relate ses engagements et ses processus de création. [résumé de l'éditeur]

This pioneering study is one of the major publications in the increasingly popular and largely undocumented area of circus studies. Through photographs and illustrations, Peta Tait presents an extraordinary survey of 140 years of trapeze acts and the socially changing ideas of muscular action in relation to our understanding of gender and sexuality. She questions how spectators see and enjoy aerial actions, and what cultural identities are presented by bodies in fast, physical aerial movement. [editor summary]

L’apparition du «nouveau cirque» à la fin des années à la fin des années 1970 – un genre de spectacle fortement théâtralisé, rebelle aux conventions du cirque dit « traditionnel » - a profondément renouvelé le paysage artistique. L’émancipation de chacun des arts circassiens à l’égard des pistes et des music-halls où ils s’étaient côtoyés pendant deux siècles, et l’avènement d’un cirque contemporain, fortement encouragé par la politique culturelle, sont deux autres traits marquant de l’histoire du genre. Le cirque classique n’est pas resté à l'écart de ce mouvement et se porte aujourd'hui bien mieux qu'il y a trente ans. La diversité et la vitalité des créations actuelles découragent chaque jour un peu plus la tentation de classer spectacles et enseignes en catégories: entre cirques traditionnels et nouveaux cirques traditionnels, il y a désormais place pour des créations si métissées, ou si étranges, qu'elles refusent toute dénomination. Ce renouveau esthétique s'est accompagné d'importantes transformations sociales et économiques. Les modes d'apprentissage, les méthodes de financement ont changé, en même temps qu'évoluaient le regard et l'horizon d'attente du public quant aux œuvres. Quinze grands connaisseurs du cirque, réunis autour de Jean-Michel Guy, éclairent sous différents angles la mutation en cours, qui, à bien des égards, propulse le cirque à l'avant-garde de la création contemporaine. [4e de couv.]